（一）

　　《文窗》乃第十一屆至第十七屆（八九至九五年）「理工文藝創作比賽」（簡稱「文創」）得獎作品的選集。「文創」自一九七八年舉辦至今，迄今共十八屆。十八年來，「理工學生會」（後為「理大學生會」）的「文社」與「學生報編輯委員會」（簡稱「編委」）均為「文創」費盡心神，令它能一直廷續下去，成為香港理工大學最具規模及歷史最悠久的徵文比賽。

　　《文窗》是我們的第三本「文集」。第一本乃是一九八一年出版的《紅磚集》，選錄了第一屆至第三屆「文創」的得獎作品及早年刊登於「理工學生報」的學生作品；第二本則是一九八八年的《穰田》，結集了第一屆至第十屆「文創」的得獎作品。

（二）

　　在這本集子裡，名義上共選錄了七屆的「文創」得獎作品，實際上卻只得六屆。

　　關於一九九零年舉辦的第十二屆「文創」，始終找不著半點資料。一直以來，「文創」所牽涉的校內組織，只得「文社」及「編委」兩個。由是，要追逆歷史，要找尋昔日一切有關「文創」的資料及稿件，也只得這兩個來源。

　　遺憾的是，這兩個組織經歷了多次的人事轉移，許多資料，甚至有些得獎稿件因保存欠妥善而遺失了。當年的「文創」籌委亦已畢業，沒法聯絡得上。

　　其他數屆的「文創」資料及稿件，縱使有缺漏，仍能找回大部份。唯獨十二屆的「文創」資料，卻是一無所有。

　　於是，我唯有翻閱歷年的「理工學生報」及「編委」的會議記錄，又再到學生會的儲物室四處找尋，希望能找到一點線索。結果，在某一期的「理工學生報」中，我找到了一張第十二屆「文創」的宣傳廣告。這，卻令我更添疑惑，假若第十二屆「文創」確實有舉辦過的話，相信不會連一份稿件也沒有保存下來吧！

　　我心感不忿，嘗試聯絡早兩年的「編委」莊員，再拜託他們聯絡歷屆的莊員，卻始終找不到有關人士及資料。

　　不過，有一點點我是肯定的。一九九零年，當「文社」及「編委」在籌備第十二屆「文創」的當兒，「編委」因為內部問題而解散了。我相信，第十二屆「文創」亦有可能因此而胎死腹中，宣傳活動（如「理工學生報」內的宣傳廣告）雖然已進行得如火如荼，整個徵文比賽卻無法順利進行，終告停辦。直到九一年，才續辦第十三屆的「文創」。

　　幾過多番努力，卻依然撲空，再找不到有關十二屆「文創」的資料。於是，我只好妄下判斷了。

（三）

　　除了第十二屆「文創」的資料及得獎稿件一概欠奉之外，第十三屆及十四屆的資料亦有遺漏。

　　由於歷年「文創」的得獎作品均會刊登於「理工學生報」，於是我翻閱了近幾年的學生報，希望能找回缺漏的資料。結果，我找回了大部份，唯仍有含糊之處。例如十三屆和十四屆的「新詩組」得獎作品：《復甦之囈》、《湯水》及《無題一．二》、《電話》，在學生報上只註明為「文創得獎作品」，並沒有明確說明名次；又例如十三屆的「小說組」，只得一篇得獎作品：《北斗七星的傳說》，究竟是當年只選出冠軍一名，抑或另有亞軍及季軍，皆不得而知。

　　在此，我只好將十三屆及十四屆的「新詩組」得獎作品全列為優異作品，和假設第十三屆的「小說組」只選得冠軍一名好了。

　　更遺憾的是，這兩年的評判名單亦不詳。在此，除了向十三屆及十四屆「文創」的評判致歉外，更感謝他們曾勞心勞力，為歷年「文創」擔任評判。

（四）

　　藉此機會，除了要多謝歷屆的評判外，更持別鳴謝為《文窗》寫感言的七位評判：小思女士、西茜凰女士、藍海文先生、岑逸飛先生、張家衛先生、王一桃先生及鍾偉民先生（排名不分先後）。另楊昆岡博士可謂不辭勞苦，寫《序》之餘更為《文窗》校對稿件，實在感激萬分。

（五）

　　回想《文窗》的編纂過程，由蘊釀到出版，不經不覺已有十個月的光景。

　　九五年七月初，我以文集籌委主席的身份，參與學生會評議會的會議。就在會議前的數小時，我得悉原本跟我一起出席的編委好友，以私人理由辭退了文集的籌委工作。於我而言，這誠然是一個打擊。文集是我跟她一同策劃的，她是唯一一個跟我並肩作戰的人……

　　終於，動議順利通過，文集的編纂工作可以開始了。那一刻的感覺實在難以形容。短暫的釋懷感竟換成沉重的責任感。猶記得，甫離開會議室，我感到茫然若失，唯獨自站在邵逸夫樓三樓的欄杆旁，腦海卻是空白一片……

（六）

　　編纂這本文集，在我來說，有不少原因，亦有不少意義。

　　九五年四月末，第十七屆「文創」的頒獎典禮剛剛結束。身為籌委的我，鬆了一口氣之餘，卻不禁擔心起來。

　　第十七屆「文創」的反應是冷淡的。「散文組」和「新詩組」還可以，「小說組」竟然只得四篇投稿。於是，最後只好如十六屆的「小說組」一樣，單設冠軍一名。也許，理想始終敵不過現實。我怕「文創」終會在這片死寂的氣氛下壽終正寢。

　　此外，當時「理工」才正名為「理大」不久，不少校內組織也紛紛改名。為此，我更加為「文創」的命運而憂心。我怕「文創」不是停辦，便是來個「改名」，變成什麼「第一屆理大文藝創作比賽」，令「文創」變質。

　　那文集又如何？八八年才出版過《穰田》，若「文創」以十年為一個理程碑的話，那豈不是要多等三年？三年後，又會是一片怎麼樣的光景？

　　也許，以上種種只是過份的憂慮。但有一個事實是我們不能不正視的。九五年夏天，「理大學生會」正青黃不接，處於存亡之秋，學生會「缺莊」已是一個不爭的事實，臨委的臨時行政運作已告開始。

　　這一切一切皆令人沮喪。畢竟，學生會是有其存在價值和意義的。可是，卻因為學生對校政和學生會活動的漠視和冷感，造成今天的結果。

　　無疑，學生會的前途令我憂心，但對於一直搞文藝活動的我來說，更感惶懼不安。在這個不穩定的局勢，假以時日，學生會不難走上凍結之路。到時，莫說是文集，連「文創」也只有成為過去。

　　我只怕，文集是不能再等候三年的了……

　　這是一個大前提。

（七）

　　我承認，我是有點杞人憂天的。不過，我怕「文創」走上絕亡之路，卻不是純然的擔憂。

　　成為第十七屆「文創」的籌委主席，是三年班的事。由於所修讀學科的課程問題，三年級是我的「實習年」，得在外工作一整年。

　　當時，由於人手短缺，我一直也是身兼數職的：跟「文社」開會、聯絡評判、聯絡贊助商、宣傳、收稿、分發稿件予評判、預備獎座及紀念品、籌備頒獎典禮，甚至張貼海報……無不是親自上陣。

　　猶記得，在「文創」的投稿期間，我不時在公司致電「編委」，問及有關投稿的情況。可是，得來的結果往往卻令人失望不已。看著「編委」和「文社」的投稿箱經常空著，我跟其他籌委實有抱頭痛哭的衝動。

　　及至截稿日期，投稿數目仍未如理想，我們只好將截稿日期一延再延。

　　目睹此慘況，不少人也顯得意興闌珊，某些「編委」莊員，更有停辦「文創」的意思……

　　這，對我來說是最殘酷不過的。我一直在默默承受，苦心經營，只希望文藝之花得以繼續綻放，不致枯死……

　　這一段印記，又令我想起《文窗》的編製過程。

　　編纂一本集子並不是一件易事，這一點，我是肯定的。除了收集稿件、整理、校對、排版之外，更牽涉到聯絡歷屆評判、贊助商、印刷商，甚至派發渠道、宣傳模式、巿場策劃……也得一一兼顧。

　　到了今天，籌備經年的文集終算能面世。不過，後期工作仍然接踵而來……

（八）

　　已是四年級的學生了，就是功課已令我忙得不可開交。更甚的是，這段日子，身邊發生了太多不如意的事，自己如是，朋友亦然。這一切，拖慢了文集的進度，我是問心有愧的。

　　在我最失意的時候，我真的感到萬念俱灰，曾經想放棄，心裡暗暗的告訴自己：算了罷，不要高估自己的重要性，更不要暗自肯定文集的影響力。你不幹文集，對任何一個人來說，也不是損失。你不幹，日後總會有人幹；就算沒有人幹，也沒有什麼大不了，橫豎理工的學生一向也不重視文學的……

　　可幸的是，這念頭在我心頭一瞬即逝，信念之火依然燃燒。

　　回心想，文集是我一手策劃出來的。對它，我得負上責任。再說，難道我真的可以忘記當初的信念和理想嗎？難道我真的捨得放棄追尋嗎？

　　編纂這本文集，不單是我的興趣，更是理想和信念的見證。

　　有太多事情，是可一不可再的。機會，一旦失去了，便失去了，窮一生也追不了。這是我在理工的最後一年，不把握這僅餘的機會，我怕我會後悔一生。

（九）

　　一年級的時候，我只參加過一個屬會組織：「文社」。在那兒，我跟《穰田》初次邂逅。也是在那兒，讓我有機會感染理工的文藝氣息。當時，我已肯定，這一股氣息，是淡淡的，不濃烈，不郁馥。

　　之後的幾年，我一直參與編輯和出版的事宜。加入編委當文藝版編輯，搞「文創」，編文集。除了想讓自己跟文學靠近一點之外，更想為文學活動出一分力。

　　搞文藝活動不會讓你自感偉大；反會讓你肯定自己的渺小和不足。

　　

（十）

　　九五年夏天，新一屆的「編委」莊員開始籌備學生報以外的活動，其中一項是「文創」。

　　得知他們欲停辦「文創」，我的第一個反應是失望，然後是傷痛。每當他們問及我的意見時，我總是堅定的說：「不可以。千萬個不可以……。」那是說不出的心痛感覺。

　　我想，要終止一個已舉辦了十多年的徵文比賽，首先要弄清楚這個比賽的目的。

　　「文創」不像其他學生活動，它不是歌唱比賽、不是足球比賽，也不是迎新營、甚或聖誕派對。它並非旨在為同學提供娛樂和文康活動，從而維繫感情。「文創」的目的及成果是深遠的、隱晦的。

　　俞風先生在《穰田》的「前言」說過：「我想『文創』的意義不在於它廷續多少年，牽涉多少同學，得到多少評判的支持，有多少投稿。『文創』的意義必須透過好的作品才會圓滿，『文創』也必須有一群校內得獎然後畢業後依然發表作品的作者的存在，才算成功。到現在為止，『文創』算不上成功。」

　　然而，對於以上的這番話，我卻未能完全贊同。我想，俞風先生所指的「成功」，只是長遠的成功。

　　理工的文化風氣淡薄，是一個不爭的事實。不過，我依然深信，在這種理工氛圍裡，還有極小的一群，是熱愛文學，甚至對文學有抱負的。

　　他們需要的，是一片可以讓他們任意馳騁的天空，一個屬於文藝的領域。在那裡，他們任意創作、讓自己的喜怒哀樂，藏於文字裡。透過文字，他們互相感受，一起大笑，一同狂哭。

　　能夠在這個文化風氣淡薄的地方，為他們另闢空間，讓他們得以棲身，文藝創作比賽是推動理工文學活動不可缺少的一環。我想，能夠在這個環境下，讓花兒發芽，甚至綻放，某程度上，「文創」是成功的了。

（十一）

　　我承認，在理工搞文藝活動，是吃力不討好的。

　　如前所說，理工並不是一個栽花的好地方。這可能是先天性的環境問題，也可能是後天性的人為問題。

　　說是先天性，是因為理工內外的人，也有一個直覺：「理工花圃，是容不下文藝種子的。」也許，「理工」和「文藝」是彼此相拒吧，它們根本就是本質不同。

　　岑逸飛在「評判感言」《文藝與科技》中，就將兩者相距相融的關係道出：「理工大學，顧名思義，以學習科技為主，似與文藝風馬牛不相及。」不過，他續說：「其實不然。文藝與科技，並無對立性，反而有調和性、相融性、互補性。換言之，文藝可以影響科技，而科技也可滋養文藝。」

　　說是後天性，是源於社會趨勢。現今的學生，對太多東西也有冷感。就是在八一年前，於《紅磚集》的《關於理工文學》一文裡，余漢江先生也曾說：「理工的文學風氣一向是薄弱的，一向少人留意，少人提倡。在理工搞文學是寂寞又疲倦的；寂寞，因為做的似乎是大家無關的事，和自己所讀的課本無關的事；疲倦，因為吶喊的來去只是一小撮人，兩三年下來，也許依然是那幾副熟悉面孔。」

（十二）

　　理工的學生組織多的是，搞文化和文藝活動的，卻是寥寥可數。「編委」和「文社」可算是這文藝花圃裡那絕無僅有的園丁了。

　　種種原因，令栽花成了簍d巨的工作。那管你悉心照料，它同樣容易枯萎。這一切，畢竟會令人心灰意冷。但，困難並不代表要放棄吧！不澆水、不施肥、不打理，那裡的花兒不會淍謝？不會枯死？

　　我總相信，只要你肯用心打理，它一樣能夠茁壯成長。不但如此，在惡劣環境裡生長的花兒，生命力必定更強。

　　試問，連花圃的園丁也不愛惜花兒，又會有誰來愛護，誰來珍惜？

　　我不要看見這裡的花兒枯死。不要。

（十三）

　　我想，文藝創作是一條孤獨的漫漫長路。不過，偶爾，你總會在路上遇見志趣相投的人。　　

　　理工也有語文系，理工也有喜愛文學的人，理工也有出色的寫作人。

　　再者，誰說修讀理科或工科的同學不能寫出一手好文章？

　　如王一桃先生在「評判感言」《意想不到的文學成果》中的那位「不僅精通物理，邏輯思維一流，而且又有相當高的藝術造詣，形象思維也驚人」的物理系學生，不是當中的佼佼者嗎？

　　資深填詞人向雪懷先生，也是畢業於理工工程系的。

　　對，是寥寥可數；是一個小數目。

　　難道這麼大的一個社會，連這小數目也容不下？連小小的空間也騰不出？

　　小數便要棄絕嗎？

（十四）

　　在我眼中，文學，是有狹義和廣義之分的。

　　狹義來說，文學是純個人的圈子。個人創作及文學作品賞析，皆可能令你樂在其中。文字的魔力是難以抗拒的。

　　這也許是孤芳自賞，也可能是曲高和寡，但卻壓根兒不重要。因為，在那個地方，你可以完全跟著自己的感覺走，沒有任何牽絆和製肘。它，是屬於唯一的你的。

　　廣義來說，文學卻是一種革命，最鋒利的武器，也是社會的重要部份。

　　文學本身並不能夠獨立地生存，它並不是超然的藝術，也不是高尚的玩意兒。它不是出世的，而是入世的。

　　文學是生活的一部份，有生命就應該有文學。生命孕育文學；文學照亮生命。

　　就如藍海文先生「評判感言」《感言》中所講：「文學是滋潤心靈的活水，沒有它，社會、人生都會僵化，心靈會枯死。」

　　投入文學的懷裡，自然會對生命作出反思。用筆觸來連繫的生命是最活的。用文字來表達的思想，比用語言來傳意，其持久力更強，影響力更深更遠，更令人細味。

　　文學並不是孤立的，要能真確地用筆觸描繪生命，你必須觸覺敏銳，思維嚴謹。你不得不擴闊生活的層面，增進自己的知識，讓我們增加靈感。於是，你定會涉獵歷史、經濟、政治、心理、哲學……博覽世界之餘，更能吸引經驗，加深閱歷。

　　這樣，才能為情而造文，務求令生命和文字溶為一體。

　　　　

（十五）

　　記得在第二十三卷第三期的理工學生報《褪色的文化》中，我說過：「許多時，我都感到痛心。校內見到通告、海報、橫額等等的公眾媒體或宣傳媒介，與錯字和語病扯上關係的時候，我簡直慘不忍睹；校內見到廣告啟事、價目表、商店海報或橫額等出現著同樣問題時，我完全痛心疾首……為何高中生、甚至大學生，也竟然可以寫出錯別字如排山倒海、語法如魔法幻影般的文章？我看見……在褪色。我看見文化的外殼在剝落，我看見文化的血液在變色，我看見文化的內容在變質！」

　　這是令人心痛的事實。

　　我想，這種種現象，說明了很多東西。種種原因，令某些人以為文學已過時，什麼文學、文化，統統也是不管用的所謂知識份子弄出來的廢物。

　　文學，是文化的一部份。在文化的外殼在剝落的當兒，我想，我們更加要力挽狂瀾。

　　生活在這個年代，我們應開拓更新的領域，讓我們感受更多、思考更多，和體會更多。

　　文字，是時代的見證。

　　文學的路，是讓我們探索及實踐的。不過，沒有抱負，沒有理想的話，任誰也不會走上這難行的路。

　　在《紅磚集》的《回顧和審析－－談談我過去的工作》一文中，黃志光先生曾言：「搞文學些少要帶點理想主義，人如果沒有了理想，文學就失去了根，更不要說吐花結果。」

（十六）

　　文藝活動是有其存在價值和需要的。這一點，我可以肯定。

　　每一次看《紅磚集》和《穰田》，我也深受感動。我為理工同學的創作而感動，我更為昔日搞文藝活動的人而感動。

　　「文創」的開墾者，替我們走了路上最難行的一段。十八年前，他們不但面對著環境、金錢和人手等等的開題，更受盡種種挫折。不過，他們依然堅持信念，不捨不棄，不屈不撓。今天的我們，又豈能讓他們的一番心血付於流水？

　

（十七）

　　在這段跋涉的路上，我慶幸自己並不是孤身作戰。我知道，理工還有一班熱愛文學和文字工作的朋友。

　　在編委渡過了差不多兩年的光景，在這段路上，我遇見了幾位熱愛文學的好友：阿克、亞狗、嵐子和史提芬。

　　正如鍾偉民先生於「評判感言」《還有一片好天》中所說：「寫作是一條孤獨的長路。」但感謝他們，讓我知道，原來我並不寂寞。

　　今天的這段路，就以《文窗》作一個印記。

　　多謝「編委」，是它令我實現了點點理想。也多謝「文社」，一直不遺餘力的推動理工文藝活動。

　　在此，很想特別多謝替《文窗》命名的好友阿克，前期他確在文集的籌備工作上幫了我一把。如今，雖然他已身在彼岸，但仍希望他能跟我分享這一份小小的喜悅。

　　當然，還有替文集校對、貼版及給我寶貴意見的編委好友，以及一直在旁默默支持我的人。

　　還有，離我很遠的人。

（十八）

　　我想，關於文學，關於理工文藝活動，我想說的已全在這裡。

　　《文窗》的「編後語」亦寫到最後一章節。

　　然，請讓我知道，這不會是理工最後的一本文集……

　　對文學活動仍有理想的人，可否給我許下這個承諾？

　　快要離開理工了。不過，我知道，他日在紅磚堡外，我依然會嗅到理工花圃那文藝花兒的香氣。

　　請你們繼續好好照料花圃裡的花兒，別忘了為它們澆水和施肥。我希望日後每一次回來，也會看見綻放的花兒，滲出陣陣幽香……

　　這種花香，是淡淡的。不過，越淡的花香越令人依戀。它不但能觸動我們的嗅覺，還能打動我們的心靈。

　　還有，別忘了把我們心內的「窗」開啟，讓花香隨它飄來……

　　　　　　

　　請不要把這扇「文窗」關上。

一九九六年三月二十三日 編委