創作是極具感染力的信息傳播武器，配以網絡的公開及互動特性，不僅將懷才不遇之士拯救出來，得以站出來對社會說話；讀者更能揭開作者的神秘面紗。現時在外國紅得發紫的漫畫人物Dilbet，便是Scott Adams始於九八年的網上創作成果。就連沒有中國人不認識的金庸，都在網上築起「金庸茶館」來跟讀者溝通。 究竟，網上的創作天空可以有多闊？ 還須折返傳統出版路 九七年七月，科幻小說作家譚劍出版了首本小說《虛擬未來》。出版過程頗為轉折。《虛擬未來》本是網絡版本，最初盤據地是星網互動和網上行的「飛碟科幻」專欄，後再被輯錄成書。 選擇在網上創作，因為「成本低，又可以自己控制。」初時旨在發表作品，招攬同好，純屬玩票性質，想不到無遠弗屆的網絡竟為他帶來驚喜。「我的讀者不只在香港，還有台灣、美國、加拿大，連非洲都有一個，是華僑。」透過email，譚劍結交了百多個讀者，他稱之為「讀友」。 窩在網上不是挺好嗎？譚劍認為最後還得以書本形態現身。他以台灣朱少麟的《傷心咖啡店之歌》為例，指該書能成為暢銷書，主要是因為早前曾被華淵資訊網選為「一月一書」，於網上連載，在網間廣泛流傳後成為焦點。譚劍謂網絡和書本可以相輔相成，並不擔心網絡版會影響書本銷量，「有良心的讀者都會捧作家的場。」 網上沒有文學社區 黃燦然，《大公報》翻譯員，業餘寫作人。習慣以電腦代筆寫作，上網更成了每天的精神食糧。但說到網上創作，他卻頗為猶疑，未抱厚望。 黃燦然認為網上讀者只是偶然性碰上來，未必會細讀內容，「所以詩就很適合放在網上，但小說或其他文體，相對來說便不太適合。」曾經想過在網上設站，跟讀者通通信，但創作依歸仍離不開書本。「這是文學社區性的問題。例如在香港，在網上即使有五百萬讀者，我都不會知道。但通過書本的方式，通過朋友交流的方式，就算只是五十個讀者，我都切實地知道。」跟譚劍剛好各執一詞。 香港人的網上創作 原載《homenet》17期．
1998年4月
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