歌詞 = 愛情顧問？這是唯一的出路？這是歌詞所扮演的唯一一個角色？
只因為唱片界的人士不肯找出一個商業與藝術的平衡點，不肯作出取捨？
於是，沒有出路！！

愈來愈覺得，本地填詞界像走進了死胡同似的。在文字的領域裡，理應有著無限的方向，無盡的創意。可惜，兜兜轉轉之後，得來的只是一首接一首的情歌──甚至是一堆廉價的貨物。

其實，情歌也好，非情歌也好，也是藉音樂去表達情感的一個途徑。就如黃維樑先生在《怎樣讀新詩》同樣也指出，自《詩經》、《楚辭》、《古詩十九首》起，中國人「生活不能無詩，更不能無音樂」。歷代韻文的名師，各人風格不同：豪雄奔放也好、婉約陰柔也好；說理也好、抒情也好，總之發自真心感覺而又與音樂配合便是好歌詞、好文學，具影響力而受人歌頌、流傳。

問題是：什麼才是發自人類真心處的情感？

情歌絕對不是錯。觸動心靈的情歌最是感人。問題是：香港這個樂壇裡，就因為情歌受歡迎就一味催谷，用此麻醉人對社會的觸覺，表示出對政治「敏感」至「反感」的種種排斥。有時就算談政治，也只可從表面的男歡女愛歌詞入手，實在可悲。

若果歌詞真的有其價值，那麼為何要浪費這一個寶貴的資源？何不好好利用？

誠然，香港樂壇是千瘡百孔的，最多人評論的應該是改編歌曲和情歌充塞市場。可笑的是，這個人所共知的問題，只會有人在談論，而肯實實在在去做點事的人卻是太少。

當然，我們看到的只是冰山一角。整個「歌唱事業」、「整個樂壇」，不只是歌曲與主唱者那麼簡單。當中有許許多多不是我們可以可能知道的。

而講到情歌充塞現今樂壇（泛濫）這個問題，許多許多的人都會以「市場需要」為「藉口」。

就「歌詞何價」這個問題，本期《學生報》訪問了身兼填詞人與唱片公司高層兩職的向雪懷先生、林夕先生及唱片騎師車淑梅小姐。被訪者也覺得市場是大前提，認為非情歌的受歡迎程度遠不及情歌。又或者說，談親情、談友情，很難可以替代一些經典作品，亦很難流行。再不是，便是因為要顧及歌手形象而要在歌詞上「度身訂造」……

若果大部份歌曲是情歌的話，那麼歌詞跟一個「愛情顧問」又有什麼分別？歌詞只會教你如何談情，如何戀愛，如何為情而喜，為愛而憂？再講，在愛情的世界，不只是這些表面的喜樂憂愁吧！

我們不是指情歌能在各大音樂頒獎禮出盡風頭是填詞人的「錯」，市場需要，身不由己，他們也無奈。問題是：唱片公司的高層人士可願意真正面對這個扭曲現象，而大膽走出第一步。一味只是純情少男、少女的偶像，於是樂壇中你只會見到「同一品種」的歌手與歌曲。

其實所謂的市場，不應是這樣狹窄吧？究竟我們是否有選擇？

其實除了情愛，也可說些成長經驗和人生感覺吧！不可單單一句：「我只是偶像派，唱人生道理也無說服力啦！」推卸責任的不只是純粹唯利是圖的唱片公司，傳媒也責上一部份「社會良知」：永遠順應主流地、單一性地吹捧真情假情，勵志歌或政治歌因「市場上的需要少」而明知有錯但又無奈地妥協，沒有人敢言、或敢言而不敢行，沒有人改得了這個惡性循環的死局！

其實，歌手本來只是歌曲演繹者，他們當然能為歌曲畫龍點睛，但是他們若只看重形象包裝，甚或影響歌曲路向，未免有點誇張！歌詞依歌曲旋律來寫當然無可厚非，但歌曲需依歌手形象而決定，這是什麼的原則？豈不是本末倒置？也許不，以商業角度而言，這個原則也許擁有無上權威吧！

這種風氣表達了一種信息：歌手成功在於形象的塑造，與之有違，一概難成氣候！試問現代青年人視「歌手」為成功的標記，豈不趨之若鶩，爭相為自己創乎所謂的「形象」。假如這種虛有其表的做法繼續下去，不難想像什麼「實力」、「才華」都給「形象」、「有型」壓下去，實在對歌壇或社會都造成不可挽回的錯失，後果嚴重！

有些人會覺得，青少年未必明白人生意義或一些他們未經歷過的遭遇和感受。但其實情歌他們也未必明白，只是「唸口黃」罷了。但歌詞的潛默化卻有一定的影響力，所以填詞人若抱著這個心態，只是固步自封，永遠也難有突破。 相反，填詞人若把其他信息深入淺出，注入填詞為材料，歌詞內容不但未見艱深，而且會有啟發性。

再說，填詞人應該以歌詞反映生活。流行歌曲應以現實生活感受與片段為題材，不可以偏重於某一方面。有些時候，簡簡單單的寫出生活之閑情感受，卻比為文而造情為佳。

有幸眼見滾石又一直敢於嘗試（不過似乎越來越保守了！），而其他小型的獨立唱片公司也敢於創作各類型音樂和歌曲題材。商台近日嘗試推廣「原創作品」，刺激整個樂壇多點思考、多點嘗試，增加機會去接觸社會、人生的更多面，不單青少年找到需要的，連各階層的人士也找到「我最喜愛的歌曲」。

環顧整個本地樂壇，有許多方面也好像在變質。若果要樂壇能夠茁壯成長，不單是填詞人、作曲人、唱片監製、歌手、樂手等等「音樂人」的責任。身為聽眾的我們，也應該出一分力。希望各位理大同學在聽覺享受之餘，不妨多點思考、多點分析，讓我們擁有廣闊的視野環境、豁達的思想空間，為樂壇、為歌詞，另謀出路。